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PRÉFACE
C'était de démontrer avec rigueur, une rigueur irréfutable. C'était
d'émouvoir, bien sûr, mais sans jamais paraître émouvoir, émouvoir
sans qu'à aucun moment l'émotion ne semble être le projet de l'avocat. Elle venait de soi... »2.
Tel était également le ressenti de Jean Gallot : « il possédait un timbre de voix envoûtant que je n'ai connu qu'à lui. Grave,
mélodieux, profond. Il parlait comme un fleuve coule, naturellement,
sans efforts »3.
Autre enseignement majeur de Jacques Charpentier,
qu'il conçoit comme une condition essentielle de ce naturel auquel l'orateur doit s'efforcer de parvenir : la supériorité ultime de l'improvisation sur la déclamation ou la
récitation d'un discours préparé. Plus risquée, bien sûr,
puisqu'elle met celui qui s'y essaye dans une forme d'insécurité volontaire, à la merci d'une dérobade soudaine
des « mots capricieux et caracolants », l'improvisation est aussi
plus puissante, puisqu'elle permet à l'orateur de s'adapter
dans l'instant au message que lui renvoie son auditoire,
de substituer un argument à un autre, de faire coïncider
le rythme de la parole et celui de la pensée.
C'est en effet seulement dans l'improvisation que l'orateur peut réaliser cet idéal d'une parole qui ne se borne
pas à permettre l'expression d'une pensée préexistante,
mais qui « est la pensée même ». Pour reprendre la formule
du Bâtonnier Marc Bonnant, tant qu'elle n'a pas trouvé
les mots, la pensée n'est rien d'autre qu'une « intuition
2. Id., ibid.
3. J. GaLLot, Le beau métier d'avocat, Odile Jacob, 1999.
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