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ART DE RUE
protection5. Ceci dit, en dépit de cette omniprésence juridique, dans les
dernières années, l'explosion de la valeur des graffitis montre que plusieurs
normes juridiques, telle que le droit d'auteur, n'ont pas, ou pas tant, d'incidences sur l'art de rue6. Autre élément de décalage, les lois anti-graffitis,
pour la majorité, ne font pas de distinction entre un graffiti commissionné
et autorisé par le propriétaire d'une surface et ceux apposés illégalement,
laissant ainsi peu de place à la liberté d'expression en prohibant complètement les graffitis dans une zone géographique.
2. Par ce texte, nous tentons de répertorier sommairement les limites
législatives puis les problématiques reliées à la protection des différents
droits des artistes graffeurs en Amérique du Nord. Dans notre première
partie, nous évoquerons les droits d'auteur, tant pécuniaires que moraux,
dont ces artistes peuvent bénéficier lorsque le graffiti est considéré comme
un objet de valeur. Dans une seconde partie, quelques lois applicables aux
graffitis seront analysées considérant celui-ci comme un objet de valeur
sociale avec notamment des impacts positifs et négatifs sur la communauté
et sur la culture.
I - LE GRAFFITI : UN OBJET DE VALEUR
3. L'art de rue est constamment copié et reproduit à la télévision, dans
des films, des livres, des vidéoclips, des pochettes d'albums, etc.7, mais
très rares sont les artistes qui introduisent des recours pour violation du
droit d'auteur. Encore plus rares sont les réclamations par les auteurs de
graffitis non connus du grand public8. Un des principaux facteurs à cette
jurisprudence chétive est que les artistes ne sont généralement pas intéressés
par les protections leur étant offertes. De plus, de nombreux artistes ayant
introduit des recours pour violation du droit d'auteur opteront davantage
pour un règlement hors cour9. Ces derniers travaillent régulièrement sous
un pseudonyme afin d'éviter les conséquences juridiques du vandalisme
résultant de l'apposition de leur art sur des meubles et immeubles ne leur
appartenant pas, cherchant ainsi à ne pas être personnellement identifiables.
5. V. Gautrais, « Hadopi : regard du dehors », Revue Lamy - Droit de l'immatériel 2011,
87-94.
6. B. Elias et B. Ghajar, « Street Art: The Everlasting Divide Between Graffiti Art
and Intellectual Property Protection », 7 Landslide 1, 2015, p. 1.
7. Ibid., p. 2.
8. C. Gré, op. cit., p. 28.
9. A. Wang, « Graffiti and the Visual Artists Rights Act », 11 Wash J.L. Tech. & Arts
141, 2015, p. 145.
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