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MATHILDE ROELLINGER
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s'agissant des œuvres réalisées en atelier, les collectionneurs d'art postgraffiti ne rencontrent pas de problématiques différentes par rapport à un
collectionneur d'art contemporain. Tous deux sont en effet confrontés
à des difficultés portant sur l'authenticité et l'originalité des œuvres (I).
Dans la seconde partie, il sera question des œuvres qui sont réalisées dans
le contexte de la rue par les artistes graffeurs ou artistes plasticiens d'urbain. Si a priori, les œuvres de la rue n'ont pas vocation à se retrouver
dans une collection privée, pour les raisons exposées précédemment, force
est de constater que certaines d'entre elles se retrouvent dans la sphère
marchande. Il est donc apparu nécessaire de traiter de la question des
potentiels risques encourus par le collectionneur qui en ferait l'acquisition. Dans cette hypothèse, nous démontrerons que les œuvres de la
rue génèrent une série de problématiques bien spécifiques ayant trait à la
nature « d'art contextuel26 » de l'art urbain (II).
I - LES PRÉOCCUPATIONS « TRADITIONNELLES »
DU COLLECTIONNEUR : L'AUTHENTICITÉ
ET L'ORIGINALITÉ
Comme pour les autres collectionneurs d'œuvres d'art, l'authenticité
(A.) et l'originalité (B.) présentent des enjeux juridiques importants pour le
collectionneur d'œuvres réalisées en atelier par des plasticiens d'art urbain
ou des artistes graffeurs en parallèle de leur intervention in situ. Très récemment, la doctrine fiscale a retenu la qualification d'œuvre d'art pour les
créations originales de graffiti (C.).
A. L'authenticité des œuvres graffiti ou post-graffiti
7. Honoré de Balzac affirmait à juste titre qu'« un tableau n'est que
40 sous de toile et de couleur ou 100 000 francs de génie27 ». En effet, toute
la valeur culturelle d'une œuvre d'art, dont dépend la valeur commerciale
(estimation), repose sur son authenticité et non pas sur la valeur des matériaux utilisés pour la réaliser. Le professeur Labarthe définit l'authenticité
comme « la certitude affirmée à un moment donné, de son ou ses origines.
26. M. Danysz, op. cit., p. 130. Voir aussi P. Ardenne, Un art contextuel. Création artistique en milieu urbain, en situation, d'intervention, de participation, Champs Flammarion,
2009.
27. H. de Balzac, cité dans C. Ducouloux-Favard, Le faux en art et en droit, 2012,
Lexisnexis, p. 35.
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