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DIDIER GUÉVEL

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de barres sans âme, ont besoin de vêtements nouveaux faits de fresques
colorées. C'est dans ce cadre général, qu'il nous semble utile de placer
notre abord juridique.
23. Dès lors, l'intervention du droit constitue-t-elle un hymne de gloire
ou un requiem ? C'est là, probablement, donner au droit et aux juristes, une
influence qu'ils n'ont pas. Sans doute, en tout cas, serait-il heureux que la
partition juridique soit plus proche d'un concerto.
Le street art semble un excellent exemple des limites du droit. Ne doit-on
pas accepter que l'on demeure ici, au moins en partie, dans le non-droit139 ?
Faut-il opter pour un droit mou pour régir un art flou, ou, dit plus aimablement, adopter un droit non coercitif pour aborder un art évolutif ? C'est
une piste qui ne peut manquer d'être évoquée. Il est, dit-on, « important
de distinguer les auteurs animés par le désir d'expression artistique de ceux
essentiellement animés par le désir de dégrader des biens »140. Mais est-ce
bien au juge de faire le départ ? Notre seule crainte est qu'en donnant une
image juridique normalisante du street art, l'on précipite sa fin, cet art ayant
peut-être atteint sa maturité et allant peu à peu s'éteindre et se nover en
autre chose (on songe à la « culture 2.0 »)141. Il faut souhaiter que les travaux
de ce colloque, en tout cas, ne contribueront pas à faire chuter la cote des
artistes dont les superbes réalisations seront évoquées142.
En bref, nous espérons que les artistes, participant au présent travail
commun, ne feront pas leur, la célèbre phrase de William Shakespeare :
« La première chose à faire, c'est de tuer tous les juristes »143 !

139. Un auteur a montré combien l'on pouvait être ici dans le non-droit, avec l'exemple
des tags, inscriptions, peintures, collages, détournements, etc., réalisés sur des affiches publicitaires elles-mêmes apposées sur des supports placés à des endroits illicites et sans respect
des textes ; v. C. Gré, op. cit., p. 59 et s. ; il est clair que, dans cette occurrence, l'artiste sait
qu'il ne sera pas poursuivi par le publicitaire, en tout cas par l'afficheur ; son client, lui,
pourrait sans doute se manifester.
140. C. Mc Cormick et a., op. cit., p. 312.
141. Par exemple développée par le tout nouveau Millenium Iconoclast Museum of Art
- MIMA - de Bruxelles.
142. V. ce qu'en dit Marc Leverton (in Bansky. Histoires & fantasmes, 2015, Carpentier,
p. 77).
143. « The first thing we do, let's kill all the lawyers » : Henri VI, 2e partie, acte IV, scène ii
(repris, notamment, par G. Gadbin-George, in « La langue de Shakespeare, ses faux amis
et cetera », Revue de droit d'Assas, n° 11, oct. 2015, p. 15).



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