486 LA RECHERCHE D'UN STATUT DE L'ŒUVRE TRANSFORMATRICE 2. L'émergence d'un public particulier : les utilisateurs actifs a) Le consommateur ......................................................... b) L'amateur .................................................................... 44 44 45 Section 2. Le domaine juridique ................................................................. 48 § 1. La genèse de l'autonomie des œuvres composites .............................. A. L'augmentation de l'ouvrage sous l'Ancien Régime ............ 1. La règle de l'augmentation du quart de l'ouvrage ............ 2. L'appréciation critique de la règle ..................................... B. Le rejet judiciaire de l'accessoire .......................................... 1. La disparition de la règle du quart avec la fin des privilèges......................................................................... 2. La reconnaissance juridique du travail réalisé à partir de l'œuvre d'autrui................................................................ a) Les additions à l'œuvre d'un tiers .................................. b) Les compositions .......................................................... c) Les œuvres dérivées....................................................... 49 50 50 51 52 § 2. Les sources de lege lata ................................................................... A. Les textes ............................................................................. 1. La reconnaissance textuelle explicite ................................. a) La dépendance de l'auteur de l'œuvre composite vis-à-vis de l'auteur de l'œuvre originelle ............................ b) La reconnaissance étendue des œuvres dérivées en droit comparé ................................................................ 2. La reconnaissance textuelle implicite ................................ B. Le fondement de la reconnaissance ...................................... 1. L'originalité, critère de diversité des formes d'expression protégées ............................................................................... a) L'originalité, pierre de touche du droit d'auteur ............ b) Les diverses expressions de l'originalité ........................ 2. L'originalité, curseur à double tranchant pour le régime de l'œuvre composite ............................................................ a) L'originalité, critère déterminant le régime de l'œuvre composite .......................................................................... b) La perte du cadre de la notion d'originalité .................. 58 59 59 Conclusion du chapitre 1 ............................................................................ 75 Chapitre 2. Les obstacles à l'utilisation créatrice des œuvres d'autrui........... 77 Section 1. Les obstacles liés à l'extension du domaine de la réservation .... 79 § 1. La dilution des contours de l'objet de droits d'auteur ....................... A. Les délicates frontières de la forme ...................................... 1. L'instrumentalisation de la forme lors de la réception de l'art conceptuel ................................................................ a) L'appréhension de l'art conceptuel par le droit d'auteur... b) Les limites de l'appréhension ........................................ 79 80 52 54 54 56 57 59 61 64 66 66 66 68 69 69 70 80 80 82