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cámaras Sistemas asistidos de foco Por Francisco Urdaneta uizás los principales damnificados por la migración a HD sean los directores de arte. Para bien o para mal, las nuevas cámaras han contribuido de forma dramática a complicarles la vida, pues como decimos cuando estamos en confianza, ª no perdonan ni unaº . Un set para producción en HD debe estar perfecto en todos sus detalles, punto. Es otro de los precios que debemos pagar por la alta definición. Pero dejando a un lado los aspectos estéticos de la producción en HD, otro gremio sufre las consecuencias de trabajar con imágenes de mejor calidad: el de los camarógrafos. Muchos de ellos han descubierto que es más difícil mantener el foco con una cámara HD, especialmente cuando no hay mucha luz. Después de varias décadas de renegar ª de la vieja escuelaº , muchos fotógrafos han ido aprendiendo a considerar los sistemas de foco asistido como una bendi- ción¼ a la cual sólo tienen acceso quienes trabajan con las cámaras más económicas. ¿Y qué pueden hacer quienes solamente tienen en su lente de varios miles de dólares un anillo de foco sin servomecanismos de ninguna especie? La tarea de enfocar en HD cuando se usan lentes ` serios' se complica porque, en muchos casos, la señal que ve el operador de cámara no es una señal HD real. Algunas cámaras ENG/EFP han llegado a hacer concesiones tan ` atroces' como usar minúsculas pantallas LCD en color como visores de cámara. Esto explica la moda de las pantallas HD montadas precariamente sobre cámaras de todo tipo: la verdad es que el tamaño de un viewfinder convencional no permite asegurar un foco preciso. Consideremos, además, que muchas cámaras destinadas al mundo de la televisión han ido incorporando ajustes ópticos que eventualmente permiten reducir de manera drástica la profundidad de campo. Directores y realizadores se empeñan cada vez más en componer encuadres 16:9 con ángulos que permitan hacer juegos de profundidad y cambios de foco que pueden volverse una pesadilla¼ el leve toque de un anillo de foco, que en el mundo SD significaba estar preparado para un ajuste rápido, puede dañar irremisiblemente un plano¼ o, aún peor, generar una imagen con foco suave capaz de convertirse en una pesadilla para la gente de posproducción. Gracias a los pequeños La industria ha generado soluciones para esta situación que, en su mayoría, vienen del mercado de las camcorders de tipo profesional, que generalmente hacen compromisos entre el total automatismo de las cámaras domésticas y el control absoluto de las cámaras del mundo broadcast. En este sentido, vale la pena dar una mirada rápida a las soluciones de foco asistido de algunas camcorders de bajo costo. Por ejemplo, la famosa Z1 de Sony logró finalmente dar un uso inteligente al infame concepto de ª zoom digitalº que aqueja a la mayoría de camcorders domésticas. La capacidad de ampliar la imagen se aplica para expandir la parte central del cuadro y hacerla coincidir, píxel por píxel, con la resolución física de la pantalla exterior de la cámara, lo cual se convierte en una ayuda in- Nuevo puente para closed caption HDCC-200A HDCC-200A Puente para Closed Caption HD/SD-SDI Operación con dos canales independientes HD y/o SD Conecta close captions de 21 líneas a HD VANC V Closed Caption en vivo con interfaz Newfor Capture su audiencia Cumple con todos los estándares de broadcasting Servicio al Lector: 15 julio / agosto 2008 > tvyvideo.com > 25 http://www.wohler.com http://www.wohler.com sales@wohler.com http://www.tvyvideo.com/servlet/com.b2bportales.servlet.tarjetaLector.BuscarAnuncios?selectMes=Jul-Agos&selectAnno=2008&idPortal=7&nuevaBusqueda=true&verTodos=false&redirectNoFound=/tv/secciones/TV/ES/MAIN/GL/TL/TLANUNCIOS/seccion_HTML.jsp&redirectTo=/tv/secciones/TV/ES/MAIN/GL/TL/TL002ANUNCIOS/seccion_HTML.jsp&revistaDigital=true&anuncios=15 http://tvyvideo.com

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