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LE POINT DE VUE D'UNE SOCIÉTÉ DE GESTION

certains cas, on a une véritable collaboration, avec une réflexion commune
sur la conception de l'œuvre. Dans d'autres, on a seulement des œuvres
mises les unes à côté des autres, et dont le seul lien est qu'elles partagent le
même support. Cela a des incidences très concrètes lorsque nous devons
intervenir pour la reproduction d'une photographie représentant seulement
une partie du mur.

C. La réappropriation d'œuvres
Beaucoup d'artistes d'art urbain recourent également à des emprunts
plus ou moins marqués à d'autres créations, notamment la photo (pour
les pochoiristes) ou la BD. Sur le papier, cela semble soulever des problématiques d'œuvres dérivées mais en pratique, nous n'avons jamais eu à
connaître un conflit entre auteurs.
Dès lors qu'il s'agit de créations originales, et non d'exploitations en
nombre (t-shirts, pub etc.), les auteurs dont les créations sont reprises sous
forme de clin d'œil artistique ne le considèrent pas comme un problème.

D. Les reventes du support matériel de l'œuvre
Autre problématique : la revente des supports matériels par des galeries
ou des maisons de vente. Le marché de l'art s'intéresse de plus en plus à
l'art urbain (ce sera d'ailleurs l'objet de la prochaine table ronde). Et un
certain nombre d'artistes travaillent aujourd'hui avec des galeries pour
proposer des créations originales destinées à la vente : elles peuvent être
sur toile mais également sur des objets du quotidien rappelant les origines
du street art (une porte, une boîte aux lettres etc.).
Dans certains cas, toutefois, ce sont les œuvres créées dans l'espace public
qui sont récupérées, sans l'autorisation de l'auteur, pour être revendues.
On a évidemment en tête l'œuvre Slave Labour de Banksy, qui avait été
arrachée du bâtiment où elle se trouvait pour être mise en vente à Miami.
L'ADAGP a également eu à connaître ce type d'affaire lorsqu'en 2009, des
morceaux du mur de Berlin revêtus notamment d'une œuvre de Thierry
Noir ont été mis en vente à Marseille.
Deux cas de figure peuvent alors être distingués :
- Soit c'est le propriétaire du support de l'œuvre (le mur par exemple)
qui est à l'origine de la vente, et on ne peut pas contester ses droits sur
le support. L'auteur pourrait sans doute faire valoir que le déplacement
de son œuvre de la rue vers le salon d'un collectionneur porte atteinte
à l'esprit de son œuvre. Il peut en tout cas revendiquer le paiement du



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