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OLIVIER PIERRE RENÉ ESTIEZ

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Les murs se sont écroulés, les palissades ont brûlé, les friches ont été
bétonnées, les rames de métro ont rouillé... mais les images sont restées.
Que nous disent-elles ?
Henry Chalfant a commencé comme sculpteur. Il a exposé en solo
dès 1970, à Padoue, dans la galerie A-Dieci. Parallèlement, il a exposé en
groupe, chaque année, de 1974 à 1983, avec la Sculptors Guild, à la Lever
House à New York. Il est intéressant de noter ce fait quand on observe ses
photographies : la technique de la sculpture explore en général la rondebosse, le haut-relief ou le bas-relief.
Au contraire, en se tournant vers la photographie, c'est comme si Henry
Chalfant avait renoncé à sa discipline première pour chercher désormais à
tout prix le « plat et sans relief ». Ses photographies de murs refusent tout
jeu de lumière (la variation de l'éclairage d'un lampadaire, un rayon de
soleil) qui modèlerait le sujet en lui donnant de l'épaisseur, un semblant de
troisième dimension. Ni plongée ni contre-plongée, l'image est strictement
parallèle à son sujet et l'aborde de façon frontale et sans aucun artifice ou
esthétisme apparent.
Le cadre n'est pas recherché. Henry Chalfant photographie en général
l'intégralité du mur ou du wagon, plus l'entourage immédiat. Il n'utilise
pas de téléobjectif pour scruter un détail. Il emploie majoritairement un
standard ou un grand-angle, qui lui permet d'embrasser d'un seul regard
la totalité du mur. Une photographie d'Henry Chalfant est nette et précise
et ressemble à n'importe quelle autre. En fait, il pratique ce qu'il nomme
lui-même de la photo-documentation3. C'est comme s'il se refusait à toute
virtuosité pour mieux s'effacer derrière l'œuvre qu'il photographie.
Le mouvement fulgurant des graffitis et la déflagration chromatique se
suffisent en fait à eux-mêmes. Une photographie d'Henry Chalfant est
un arc-en-ciel de peinture(s). Les notices bibliographiques des ouvrages
d'Henry Chalfant insistent d'ailleurs sur le fait que ses ouvrages contiennent
principalement des images en couleur (chiefly color illustrations) ou qu'elles
contiennent des photos en pleine page couleur (full-color photos).
C'est là presque une exception dans la photographie urbaine. Eugène
Auguste Atget (1857-1927), Paul Strand (1890-1976), Walker Evans
(1903-1975), Henri Cartier-Bresson (1908-2004), Robert Doisneau (19121994), Bruce Davidson (né en 1933), Lee Friedlander (né en 1934), Daidō
Moriyama (né en 1938), Mark Cohen (né en 1943) ont tous privilégié le
noir et blanc (ou le sépia pour les plus anciens d'entre eux).
3. Sa première exposition en solo de ce type se déroule en 1980 à OK Harris, une galerie
d'art de Soho (New York). Suit, un an plus tard, en 1981, sa première manifestation de
groupe, New York/New Wave, au P.S.1 (ou P.S.1 Contemporary Art Center, devenu
depuis le MoMA PS1).



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