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OLIVIER PIERRE RENÉ ESTIEZ

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D'autre part, la fluorine5 limite les aberrations chromatiques des lentilles
dans le domaine de l'astronomie et de la photographie. L'exploitation pour
des objectifs de cette espèce minérale à l'état naturel les a longtemps rendus
hors de prix. Leur synthèse par Canon dans les années 1960 sous forme de
cristaux artificiels a fait considérablement baisser les coûts. Or, les verres
lumineux permettent de photographier dans la pénombre de manière
discrète. Vous comprenez tout de suite ce que cela a pu impliquer pour
les photographes « de » nuit ou « de la » nuit, et donc pour la photographie
urbaine du street art.
Toujours dans les années 1960, le flash électronique a fait passer à
l'arrière-plan les ampoules au magnésium. La lumière fut, les ténèbres se
dissipèrent et les mouvements rapides furent figés. Bruce Gilden (né en
1946) est connu pour photographier les New-Yorkais avec un flash électronique puissant en combinaison avec la lumière naturelle pour leur signifier
sa présence. Sa captation se fait dans une certaine brutalité, son but est de
saisir des « tronches », quitte à ce que sa prise de vue s'apparente à une prise
de guerre iconographique.
Loin de cette anthropométrie artistique d'un Bertillon de la photographie, Henry Chalfant définit son art comme de l'anthropologie visuelle.
Son « biotope », c'est la rue et donc le mur (ou le train) de New York. Son
« peuple », c'est le peintre, parfois présent sur le côté, comme une sorte de
signature visuelle qui ferait dire au mur, à la manière des Anciens : Magister
me fecit Novum Eboracum [Neo-Eboracum]6. Henry Chalfant légende
d'ailleurs toutes ses photographies en y ajoutant le nom de l'artiste, le lieu
du mur et la date de la prise de vue.
La complicité entre l'artiste et le photographe est évidente. Les visages
brillent, les lèvres sourient, une grande « coolitude » se dégage des images.
Henry Chalfant connaît bien ceux qu'il photographie. Il vit avec eux et
partage leurs valeurs. Cela se sent et se voit. Les artistes se lâchent devant
son objectif. En même temps, paradoxalement, tout a l'air préparé. Les
artistes sont sapés comme des princes, le négligé semble apprêté. Pour ces
jeunes hommes, le temps de pose est aussi le temps de poser (au sens de
braver, plastronner, se rengorger, se pavaner, frimer, parader, coqueter).
L'histoire de la photographie urbaine des graffitis de New York est
aussi celle d'un monde d'hommes photographié par des hommes. De la
posture à l'imposture des virilités surjouées, il n'y a parfois qu'un pas. Le
site officiel d'Henry Chalfant7 qualifie d'ailleurs son œuvre de seminal, ce
qui en français signifie au sens propre « séminal » et au sens figuré « qui fait
5. Ou fluorite.
6. « Le maître m'a fait à New York ».
7. www.henrychalfant.com/.


http://www.henrychalfant.com/

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