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LA JURIDICISATION DU STREET ART

sens, plus large3. Nous pouvons refuser aussi « art urbain »4, et pour les
mêmes raisons5. Le street art n'est pas un spectacle vivant : le plus souvent
l'artiste n'est plus ni présent ni visible (sauf si on le filme dans une prestation autorisée) ; il l'est d'autant moins qu'originellement, il tient à rester
clandestin. Ce constat n'empêche pas de penser qu'il y a peut-être, néanmoins, plus largement, un « art urbain contemporain »6 (la danse hip hop
(battles) peut être considérée comme ayant un lien avec le street art7, de
même que le rap, lui aussi né dans la rue surtout à New York (block parties).
Mais nous sortons là de notre propos. Nous pourrions encore songer à « art
des murs » ou, mieux encore, à « art vu des rues » ou « vu de la rue ». Mais,
finalement, compte tenu de l'origine historique et géographique attribuée à
cet art8, il n'est pas illogique de lui conserver son appellation anglo-saxonne.
3. Dans « street art », il y a « art » et, en effet, quelles que soient les définitions de l'art, traditionnelle, fonctionnelle ou sociale, le street art répond
incontestablement aux critères présentés par les spécialistes.
Les critères de l'art ont évolué (certains diront que ses « frontières sont
devenues floues »9). Si l'on s'en tient à la définition la plus restrictive de
l'art10, celle qui dénie toute expression artistique à la simple exposition
d'objets courants (ready-made), l'expression murale urbaine est bien un
art, renouvelant concepts et techniques. Traditionnellement, on avance
que, pour qu'il y ait art, il faut génie et inspiration, mais aussi forme et
travail : « Celui qui néglige la forme peut sans doute être l'objet d'une
curiosité passagère ; il peut même, pendant quelques temps, avoir une
renommée flatteuse et un enviable succès commercial, mais la portée de
sa production sera nécessairement réduite ; il n'aura pas les moyens de
3. En France, l'art des rues, c'est surtout de l'art extérieur vivant.
4. Expression défendue par C. Gré, in Street art et droit d'auteur. À qui appartiennent les
œuvres de la rue ?, 2015, L'Harmattan, coll. « Pour comprendre », p. 11.
5. Les exhibitions dans la rue, happenings des années soixante, interventions chorégraphiques, musicales, théâtrales, de marionnettes, d'automates, les films (sauf s'ils mettent
en scène des peintures murales, voire les animent), les flashes mobs, jets de bombes de
graines... ce que, pour partie, l'on nomme, en France, « les arts de la rue », ne sont pas,
paradoxalement, le plus souvent, classés dans le street art ; en ce sens, v. J. Catz, op. cit.,
p. 51 ; même exclusion pour C. Gré, op. cit., p. 11.
6. En ce sens, v. J. Catz, op. cit., p. 144.
7. Ce n'est pas un hasard si, sous la nouvelle Canopée des Halles à Paris, un vaste espace
va être réservé à la fois au hip hop et aux graffiti.
8. Une fois de plus, tout est venu des États-Unis (côte est, puis côte ouest), le reste du
monde probablement encalminé dans son passé.
9. C. Talon-Hugon, Affaire Orelsan : pour en finir avec l'idée d'extraterritorialité de l'art, 29 févr. 2016, consultable en ligne : https://theconversation.com/
affaire-orelsan-pour-en-finir-avec-lidee-dextraterritorialite-de-lart-55472
10. « L'art n'existe qu'à partir du moment où le réel a subi une transposition, une métamorphose » (J.-É. Muller, L'art et le non-art, 1970, Aimery Somogy, p. 77).


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