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STREET ART ET MARCHÉ DE L'ART

de la personnalité de leur auteur au-delà des stéréotypes du genre artistique
dans lequel elles s'inscrivent ». Au regard de cette jurisprudence, le critère
de l'originalité peut être un frein à la reconnaissance de droits d'auteur à de
nombreux artistes urbains mais il permet aussi d'échapper aux poursuites
fondées sur la contrefaçon.
Ainsi, les œuvres d'atelier ne soulèvent pas de difficultés propres au street
art. En revanche, les situations sont plus spécifiques pour les œuvres de rue.

II - LES ŒUVRES DE RUE
Les œuvres de rue sont faites dans la rue et pour la rue. Certaines œuvres
qui sont des biens meubles ne font pas de difficultés. Tel était le cas du bus,
bien meuble, décoré par Banksy, avec l'autorisation des propriétaires du
bus16. Mais certaines des œuvres de rue sont récupérées par des personnes17
qui ensuite les mettent sur le marché, en passant soit par un marchand
soit par les enchères. Ces situations soulèvent, pour les professionnels du
marché de l'art, des difficultés de qualification (A) et des difficultés liées
à l'anonymat de certains artistes (B), ces difficultés ayant des incidences
directes ou indirectes sur leur vente.

A. Les difficultés de qualification des œuvres de rue
Ces difficultés de qualification des œuvres de rue ont été évoquées par
Annie Héritier qui avait proposé la qualification de biens communs. Cette
proposition est intéressante en ce qu'elle rejoint l'attitude de nombreux
artistes18. En œuvrant dans la rue, ces derniers entendent embellir celleci et offrir aux habitants un cadre plus agréable. La qualification de biens
communs, qui était effective en Ancien droit, a été abandonnée en 1804
et, malgré les travaux des économistes et des juristes19, cette qualification
n'est pas consacrée en droit positif. En revanche, si l'on se replace dans un
contexte plus pragmatique, force est de constater que les œuvres de rue qui
se retrouvent aujourd'hui à la vente ne sont généralement pas proposées par
16. Un certificat de Pest Control, société en charge de l'authentification des œuvres de
Banksy, était fourni lors de la vente.
17. Voir le témoignage de Jace, supra.
18. Voir le texte de Jean-Baptiste Seube, supra.
19. Voir notamment B. Parance et J. de Saint Victor (dir.), Repenser les biens communs,
2014, CNRS éditions. Voir plus largement J. Rochfeld, « Penser autrement la propriété : la
propriété s'oppose-t-elle aux "communs" ? », RIDE 2014/3 (t. XXVIII), p. 351.



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