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GÉRALDINE GOFFAUX CALLEBAUT

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1. Anonymat et authentification
La première difficulté soulevée par l'anonymat est celle de l'authentification des œuvres. La nécessité de l'authentification est directement liée
au droit des contrats qui fait de l'erreur sur l'authenticité des œuvres26 un
vice du consentement permettant l'annulation de la vente. C'est aussi une
règle déontologique pour les opérateurs de ventes volontaires. En effet,
l'article II.1.5.4 du Recueil des règles déontologiques relatif à la qualité des
objets oblige l'opérateur de ventes volontaires à effectuer « les recherches
appropriées pour identifier le bien qui lui est confié en vue de la vente et
déterminer, en l'état actuel des connaissances, la qualité de celui-ci (...) ».
Par ailleurs, « l'opérateur de ventes volontaires s'enquiert de l'authenticité
de l'œuvre qu'il propose à la vente en faisant les démarches que l'on est en
droit d'attendre de lui à cet effet. Il demande au vendeur s'il existe un certificat d'authenticité ou un rapport d'expert et se rapproche le cas échéant
des artistes ou de leurs ayants droit. »
L'anonymat étant une des marques de fabrique du street art, la question
de l'attribution de l'œuvre à un artiste peut s'avérer délicate en pratique.
Les spécialistes de street art pourront reconnaître le style d'un artiste et
demander un certificat d'authenticité27 à la galerie qui le représente. Les
artistes n'apprécient pas que ces œuvres soient arrachées et vendues, aussi
ces certificats ne sont pas délivrés par les galeristes qui protègent leurs
artistes. Certains artistes ont eux-mêmes créé leur propre « organisme
de contrôle », tel Banksy qui a fondé Pest Control28. Toutefois, certains
experts peuvent délivrer ces certificats sans le consentement de l'artiste. De
façon générale, sans ce certificat, l'authenticité de l'œuvre n'est pas assurée
et l'œuvre aura une valeur moindre du fait de l'aléa.
Qu'il s'agisse des commissaires-priseurs ou des galeristes, la traduction
de l'opération d'authentification passe par l'utilisation des appréciations
contenues dans le décret Marcus du 3 mars 198129. Ainsi, aux termes de
l'article 3 de ce décret, « à moins qu'elle ne soit accompagnée d'une réserve
expresse sur l'authenticité, l'indication qu'une œuvre ou un objet porte
la signature ou l'estampille d'un artiste entraîne la garantie que l'artiste
26. Sur ce thème, voir S. Lequette de Kervenoaël, L'authenticité des œuvres d'art, thèse,
2006, LGDJ, coll. « Bibliothèque de droit privé ».
27. G. Goffaux Callebaut, « Marché de l'art, successions et libéralités », in G. C. Giogini
et S. Perez (dir.), Droit et marché de l'art en Europe, 2015, Bruylant, p. 147. V. aussi
S. Lequette de Kervenoaël, thèse préc., et F. Labarthe, « Dire l'authenticité d'une œuvre
d'art », D. 2014, p. 1047.
28. www.pestcontroloffice.com/whatispco.html.
29. Décret n° 81-255 du 3 mars 1981 sur la répression des fraudes en matière de transactions
d'œuvres d'art et d'objets de collection.


http://www.pestcontroloffice.com/whatispco.html

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