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LE COLLECTIONNEUR

pratique professionnelle en atelier. Le « street art » est un courant plus récent
qui désigne tous les types d'arts présents dans l'espace public. Les artistes de
street art utilisent d'autres médiums que la bombe de peinture aérosol, tels
que des affiches, des pochoirs ou encore des installations. Ce sont parfois
des artistes diplômés d'écoles d'art qui le pratiquent en parallèle de leurs
travaux en atelier. Des passerelles peuvent exister entre les deux tendances,
les artistes passant d'un modèle à l'autre. L'« art urbain », tend lui à regrouper
à la fois le « graffiti » et le « street art ». L'art urbain est un terme utilisé par
les marchands et les maisons de vente aux enchères14. Certains artistes et
collectionneurs rencontrés préfèrent les termes de « graffiti » ou de « postgraffiti » à celui de « street art ». La désignation « post-graffiti » provient du
nom d'une exposition présentée en 1983 dans la galerie new-yorkaise Sidney
Janis. Pour la première fois, étaient exposées des œuvres réalisées en atelier
par des artistes graffeurs. Cette exposition historique est considérée comme
étant une étape importante dans la consécration du graffiti en tant qu'art à
part entière15. Les artistes du graffiti, street art ou de l'art urbain partagent
l'idée forte d'un art doté d'une liberté qui se veut sans entraves et empreint
de revendications sociales ou politiques. L'appropriation de l'espace public,
parfois aux frontières de l'illégalité, est vécue par les artistes comme une
revanche sur une société de consommation qui bombarde les villes et ses
habitants de publicités. Les artistes perçoivent « la ville comme une toile16 »
qu'ils veulent embellir ou bien qu'elle soit porteuse de leurs messages.
4. L'histoire des collections des œuvres post-graffiti est du ressort des
historiens de l'art. Ici, il sera simplement rappelé que les collectionneurs
et les amateurs éclairés ont joué un rôle important dans la reconnaissance du mouvement graffiti en tant qu'art. Ce sont eux qui se sont rendu
compte, avec des galeristes précurseurs, de la pertinence et de la qualité
des graffitis et autres œuvres qu'ils voyaient dans la rue et sur les rames
de métro. Aux États-Unis, dès la fin des années soixante-dix des collectionneurs américains se sont intéressés à ces œuvres graffiti. Ce sont aussi
des collectionneurs qui se sont préoccupés de l'avenir des artistes dont les
interventions étaient soumises à une répression pénale particulièrement
sévère aux États-Unis dans ces années-là. Le collectionneur américain
Sam Esses, préoccupé par le risque pénal et les risques d'accident des
artistes graffeurs, avait mis à la disposition de l'artiste BLADE un endroit
où il pouvait travailler en toute légalité et tranquillité. L'artiste BLADE
14. Pour en savoir sur l'histoire de l'art de ce mouvement, il est utile de se référer à
l'ouvrage de Magda Danysz, Anthologie du street art, précit.
15. L'exposition Post-graffiti « fit du graffiti un art véritable, notamment en lui donnant
un nouveau nom », in A. Waclawek, Street art et graffiti, 2012, Thames & Hudson, coll.
« L'univers de l'art », p. 80.
16. E. Seno (dir.) Trespass, Une histoire de l'art urbain illicite, Taschen, 2010, p. 10.



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