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LE COLLECTIONNEUR

Les juridictions ont débouté l'artiste en retenant qu'il n'avait pas obtenu
l'accord du propriétaire pour son intervention artistique70.
20. Même dans l'hypothèse où l'œuvre n'est pas abîmée lorsqu'elle est
retirée de la rue, par exemple, une affiche décollée du mur ou bien une
antenne parabolique peinte, il n'en demeure pas moins que l'artiste pourrait
arguer qu'il y a une atteinte à son droit moral. En effet, il serait possible de
démontrer que le contexte ou le lieu, qui entoure l'œuvre est l'une de ses
composantes. Dans cette hypothèse, il y aurait atteinte non pas à l'intégrité
mais à l'esprit de l'œuvre71. Plusieurs décisions judiciaires ont reconnu
que le lieu constituait une dimension spatiale de l'œuvre.72. Cela devrait
d'autant plus se vérifier pour des œuvres d'art urbain qui sont conçues
pour et dans la rue. À juste titre, la galeriste Magda Danysz définit le graffiti comme étant avant tout un « art contextuel »73. Comment l'envisager
autrement pour l'œuvre « Mausolée » des artistes Lek et Sowat ? Les deux
artistes s'étaient servis des locaux d'un supermarché abandonné comme
de véritables supports pour déployer leur art pendant un an dans le plus
grand secret en invitant d'autres artistes74. Il s'agit d'un art in situ, qui
perd inévitablement de sa force et de sa signification sorti de son contexte.
Dans ses propos, l'artiste Stik exprime ce lien indéfectible entre l'œuvre, le
paysage et la communauté qui l'environnent : « Street art isn't just art put
out into the street (...). It's responding to the landscape. If a piece could be
anywhere then what's the point? The more integrated with the cityscape
they are, the more they seem to belong there75 ». L'artiste Ernest Pignon70. CA Paris, 27 avr. 1934, DH 1934.385, sur appel de T. civ. Versailles, 23 juin 1932,
DH 1932.487.
71. Arrêt CA Paris 28 juill. 1932 : l'œuvre ne devra « être ni altérée, ni déformée dans sa
forme ou dans son esprit ».
72. Ce fut le cas pour une sculpture qui était présentée sur une place publique d'une ville
ou encore pour une fontaine dans un centre commercial qui a été détruite sans l'autorisation
de l'artiste. Un jugement du tribunal de commerce de Lyon du 28 avril 1997 avait admis
le principe que l'esprit de l'œuvre pouvait dépendre d'un lieu. Cependant, en l'espèce, il
s'agissait d'une sculpture de César sur une place publique pour laquelle il a été jugé que
l'esprit de l'œuvre L'Homme du futur de César n'était pas lié au site de la place Tolozan. En
effet, le tribunal a relevé qu'une statue identique ornait une autre place. Une autre décision
a condamné une collectivité à des dommages et intérêts pour avoir détruit une fontaine
d'un artiste sans son accord (TGI Paris, 26 juin 1985, RIDA).
73. M. Danysz, Anthologie du street art, op. cit.
74. Le témoignage de ce travail éphémère apparaît dans les photographies et les textes de
l'ouvrage, Lek et Sowat, Mausolée, résidence artistique sauvage, 2012, Éditions alternatives.
75. « Le street art ne se résume pas à placer des œuvres dans la rue (...). Les œuvres
doivent répondre au paysage. Quel est l'intérêt, si une œuvre peut être n'importe où ? Plus
une œuvre est intégrée à son environnement plus elle en fait partie », traduction libre de
l'auteur, D. Lynskey, « Street artist Stik: "I felt invisible and it was my way of showing I'm
here" », The Guardian, 11 août 2015, www.theguardian.com/artanddesign/2015/aug/11/
street-artist-stik-interview (consulté le 27 oct. 2016).


http://www.theguardian.com/artanddesign/2015/aug/11/

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