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DIDIER GUÉVEL

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6. Comment définir, cerner, le street art ? Charlotte Gré avance que
« trois adjectifs caractérisent la pratique du street art : publique, éphémère
et illégale »25. Il faut, probablement, aller plus loin, même s'il faut avouer
que notre vision des choses, purement subjective, est celle d'un béotien qui
sollicite l'indulgence des spécialistes.
Ils ont, selon nous, fort à faire. Car il s'agit de réaliser une analyse juridique de faits très malaisés à appréhender, comme le sable qui coule entre
les mains.
La difficulté tient, selon nous, à deux constats : le street art apparaît
comme un art multiple, plural, jaillissant, en un mot complexe (I) ; et
le street art semble également un art ambivalent, dichotomique, voire
« oxymorique » et un mot janusien (II).

I - UN ART COMPLEXE
7. Cet art est complexe, pensons-nous, d'abord en raison de la multiplicité de ses références à l'Histoire de l'art et des liens qu'il a pu tisser avec les
mouvements antérieurs. Comme toutes les écoles précédentes, il s'inscrit
dans le continuum historique des expressions artistiques.
On a parlé, ici ou là, de liens avec l'art pariétal, le muralisme ou l'art
pauvre, ce qui nous paraît très contestable. On ne peut, à notre sens, rattacher le street art à l'art pariétal qui était un art confiné (comme son nom
l'indique, dans des grottes), alors que le street art est destiné à être vu, si
possible par le plus grand nombre. Si le support mural est privilégié, ce
n'est pas non plus du muralisme (au sens que l'on donne à cet art mexicain) dans la mesure où ces œuvres étaient non seulement autorisées mais
glorifiées, étaient très engagées politiquement et, surtout, recouvraient les
murs internes de musées ou d'autres bâtiments publics. Si les moyens mis
en œuvre sont - au moins au départ - relativement modestes, il ne s'agit
pas non plus d'art pauvre, dans la mesure où cette expression désigne la
présentation scénarisée de choses banales.
On dit parfois qu'il y a peu de place pour l'abstraction dans le street art
(« l'idée même de l'abstraction dans le street art est un anathème pour ce
médium de communication populaire, une régression vers une pratique
picturale qui n'avait plus cours chez les jeunes depuis l'avènement du pop
art »26), mais l'existence du free style (colorisme allant jusqu'à saturation
des couleurs et graffiti superposés) dément le propos.
25. C. Gré, op. cit., p. 9.
26. C. Mc Cormick et a., in Trespass. Une histoire de l'art urbain illicite, Ethel Seno (ed.),
2015, Taschen, p. 258.



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