TABLE DES MATIèRES 195 B. Protection de l'art de rue au Canada .................................. 1. Appréciation large des conditions d'application du droit d'auteur .................................................................... 2. Exceptions et limitations ................................................... 104 II - Le graffiti : un objet de valeur sociale ...................................... A. Prolifération des lois anti-graffitis...................................... B. Criminalisation de l'acte ...................................................... C. Défense de la liberté d'expression ...................................... 107 107 109 110 L'architecte et le graffeur ....................................................................... 113 I - (Ir)Respect : Le graff et le droit moral de l'architecte .............. A. L'atteinte facilitée à l'œuvre de l'architecte ? ..................... B. La protection affaiblie du droit l'architecte ....................... II - Profit(s) : Le graffeur et les droits patrimoniaux de l'architecte .................................................................................... A. L'exigence d'autorisation de l'architecte ............................ B. Les exceptions et limites à l'exigence d'autorisation de l'architecte............................................................................. 116 117 120 Le point de vue du photographe.......................................................... 129 I - Les réalités de la rencontre photographique ............................ II - La rencontre juridique, gérée, attendue ou redoutée ............. 130 132 Le point de vue d'une société de gestion des droits d'auteur ........ 137 105 106 121 122 124 I - Premier constat : les œuvres de street art sont protégeables (et gérables) comme toutes les autres œuvres des arts graphiques et plastiques ...................................................................................... II - Des auteurs avec les mêmes droits et obligations que les autres ............................................................ A. Le mythe de la non-protection des œuvres de street art .... B. L'attribution de paternité ..................................................... C. La réappropriation d'œuvres .............................................. D. Les reventes du support matériel de l'œuvre .................... III - Des auteurs menacés plus que les autres ............................... 139 139 139 140 140 141 Les murs s'écroulent, les images restent ! (Street Art et photographie urbaine) ................................................. 143 138