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DIDIER GUÉVEL

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Il s'agit, finalement, d'un art situé chronologiquement, en quelque sorte
et approximativement, entre le pop art et l'art numérique34, mais irréductible à toute assimilation.
8. Le street art nous paraît un art complexe parce qu'il utilise une palette
de techniques incroyablement diversifiées.
Ce serait même « l'art le plus contemporain », justement en ce qu'il
réunirait une multiplicité de modes d'expression35 : le noir-et-blanc et la
couleur, le marqueur et la peinture en aérosol, la peinture acrylique, avec
ou sans pochoirs36, le collage (ou l'autocollage37), l'affichage de sérigraphies ou d'affiches réalisées par ordinateur, le nettoyage ou l'enlèvement
de matière (reverse graffiti) révélant un dessin38, la mosaïque, le dessin, par
contacts électriques, à l'humidité sur un mur de leds39, voire l'intégration
de son propre corps, quasi invisible, dans le dessin40. Le street art est un art
pictural, mais aussi, parfois, plasticien (sculptures souvent figuratives mais
éphémères en raison du matériau utilisé (avec son expression extrême de
la sculpture de feu41 ou celle de la glace42)), installations miniatures (dont
on ne connaît l'existence que par la photographie). Le street art peut aussi
comprendre des scénographies urbaines : empilements de caisses, assemblage d'objets hétéroclites figurant des graffiti dans l'espace, plantations
de végétaux en ville, empaquetages43, ballons peints, baudruches gonflées
ou rubans agités par l'air soufflé des bouches de trottoir, murs qui parlent
ou diffusent des sons ; il sort même de la ville avec certaines expressions
34. Il y a même un lien entre le street art et le tatouage, ne serait-ce que parce que les
motifs des tatoueurs peuvent reprendre des motifs d'artistes urbains devenus célèbres ; pour
des tatouages reproduisant des pochoirs de Banksy, v. M. Leverton, Bansky. Histoires &
fantasmes, 2015, Carpentier, p. 44 et s.
35. « [L]'éphémérité, la gratuité, l'interactivité, la participativité, le multimédia, l'absence
de règles et la diffusion virale » comme l'écrit Christian Guémy (dit « C215 »), op. cit., p. 116.
36. C'est pourquoi le directeur d'un musée privé parisien (la Pinacothèque de Paris),
aujourd'hui fermé, avait tenté en 2015, à l'occasion d'une exposition, d'appeler ce mouvement le « Pressionnisme » (Le Pressionnisme. 1970-1990. Les Chefs-d'œuvre du graffiti sur
toile, de Basquiat à Bando, Paris 12 mars-13 sept. 2015).
37. Des œuvres figuratives classiques sont parfois réalisées très longuement, au pinceau,
sur papier et ensuite collées sur un mur de la ville.
38. J. Catz, op. cit., p. 71 et s. ; récemment (sept. 2016), Zevs a ainsi réalisé un très intéressant travail de graffito inversé, pouvant évoquer Lurçat, sur les douves du château
de Vincennes.
39. Water Light Graffiti ; v. J. Catz, op. cit., p. 76 et s.
40. L'artiste chinois Liu Bolin.
41. « Le minotaure » de Paolo Buggiani, en 1980, sur le pont de Brooklyn à New-York.
42. Réalisations de Nele Azevedo ; v. C. Mc Cormick et a., op. cit., p. 216-217 et dépôt de
blocs de glace par l'artiste Olafur Eliasson, devant le Panthéon, à Paris en 2015 ; on relèvera
que des street artistes reproduisent parfois en trois dimensions leurs thèmes favoris : ainsi
Thoma Vuille a-t-il réalisé des céramiques représentant son « M. Chat ».
43. Christo, tricots habillant les statues ou les arbres...



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