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DIDIER GUÉVEL

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Les animaux, tout d'abord51. Le fait que le rat soit devenu l'animal
fétiche, voire une manière métaphorique de se représenter52 de la part des
street artistes, est révélateur : le rat est l'animal urbain par excellence, celui
qui pullule53 (avec, en second, le chat54). Le symbole du rat est fort : c'est
aussi l'animal que l'on entend détruire. Les espèces en voie d'extinction
sont aussi un thème privilégié.
Incontestablement, l'écriture (pour elle-même, en tant qu'objet artistique, et/ou par ce qu'elle communique) a une place considérable, qu'il
s'agisse de lettrisme (block letters énormes ou bubbles letters arrondies) ou
de pochoirs reproduisant des propos plus ou moins séditieux.
L'univers de la science-fiction a aussi sa place55.
Mais on rencontre également des anamorphoses, des vanités 56, beaucoup d'expressions poétiques, des autoportraits57... de manière alors très
conventionnelle.
Enfin, les allusions aux tableaux célèbres d'autrefois sont fréquentes,
comme autant d'hommages et d'insertions dans une grande chaîne
artistique.
Il est donc difficile de définir seulement le street art par les thèmes qu'il
véhicule.
11. Enfin, et il s'agit là de la suite logique des remarques précédentes, la
complexité de l'analyse est aggravée par la difficulté à définir une philosophie générale du mouvement. Le fond et la forme sont liés.
Une partie des analystes considère que le street art comporte, consubstantiellement, une nécessaire transgression : quant aux supports (murs non
autorisés) et quant aux thèmes développés. Une partie du street art se voue
à la lutte contre l'autre manifestation de rue que constitue la publicité
commerciale. Il s'agit ainsi de dénoncer la société de consommation et une
51. Récemment (2016), par exemple, Brusk a réalisé, à Rouen, un impressionnant calmar
géant.
52. Banksy, Blek... En ce sens, C. Gré, op. cit., p. 65.
53. V., p. ex., les travaux de Christy Rupp, présenté par C. Mc Cormick et a., op. cit.,
p. 205 et par J. Catz, op. cit., p. 160.
54. C. Guémy (dit « C215 »), op. cit., p. 66 et s.
55. J. Catz, op. cit., p. 18.
56. V., par ex., le très intéressant détournement d'une publicité sur un abribus de Madrid
en 2008, par DC Gecko in C. Mc Cormick et a., op. cit., p. 139, ou le travail d'Alexandre
Orion, p. 208-209, ou encore la peinture de Fafi (Dia de la Muerte) de Mexico, p. 245 (bien
dans la tradition mexicaine) ; v. aussi les réalisations de Monsieur Qui présentées, p. 163, in
C. Campos, The graffiti wall, 2012, Barcelone, Promopress, p. 163.
57. Le street artiste travaille souvent en abyme : il se représente lui-même en train de
peindre, de photographier une œuvre de street art ; rappr. C. Guémy (dit « C215 »), op. cit.,
p. 20.



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