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DIDIER GUÉVEL

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S'il s'agit souvent de déranger (« interventionnisme »), c'est fréquemment
de manière humoristique ; malgré la complexité, l'âme du street art tient
peut-être, finalement, à son côté acidulé, décalé, ironique68.
12. Ces éléments de complexité ne peuvent que rejaillir sur l'analyse
juridique, ne serait-ce que dans les conflits d'« appropriation » (au sens
large) qu'elle peut générer : oppositions entre droit d'auteur de l'artiste,
droit moral de l'architecte à l'origine d'une construction servant de support,
droit du photographe sur sa captation de l'image69, droit des propriétaires
(privés ou publics des supports, en général immobiliers - mur -, mais,
éventuellement mobiliers - wagon, camion, voire animal vivant... -).
Mais la difficulté de la juridisation (ou de la « juridicisation ») tient aussi
aux nombreux aspects janusiens du street art.

II - UN ART JANUSIEN
13. Sans pour autant adopter nécessairement l'ontologie existentialiste,
on peut reprendre ici la formule selon laquelle « pour atteindre sa vérité,
l'homme ne doit pas tenter de dissiper l'ambiguïté de son être, mais au
contraire d'accepter de la réaliser »70.
Un événement récent a montré toute l'équivocité (ou, pour faire moins
cuistre, l'équivoque) de l'appréhension juridique du street art. L'ambiguïté
s'est en effet clairement manifestée, lorsque, en février 2016, par manque
de coordination, le service du nettoiement d'une commune a effacé une
œuvre murale que le service culturel de la même ville avait commandée et
payée à un artiste célèbre71.
Ce qui nous semble, en effet, faire la richesse du sujet, c'est son caractère
double, binaire, ambigu, équivoque, voire, parfois, contradictoire, même
si ce n'est sans doute pas le seul courant artistique à propos duquel on a
pu faire une telle remarque72.

68. On sait aussi que les artistes, les écrivains, les grands couturiers... commencent souvent
par la transgression, voire la provocation, pour se faire connaître...
69. Qu'il ait ajouté une touche personnelle (personnage, angle de prise de vue, mise en
scène...) ou non.
70. S. de Beauvoir, Pour une morale de l'ambiguïté, I (1947), 2003, Gallimard, coll.
« Folio essais », p. 19.
71. Reims pour C215.
72. On a pu évoquer l'ambiguïté de l'impressionnisme, hésitant entre forme et lumière...
V., par ex., P. Francastel, La fin de l'impressionnisme : esthétique et causalité, 1962,
Annales, vol. 17, n° 4, p. 737 et s. Ou celle du symbolisme...



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