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DIDIER GUÉVEL

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15. Une des autres ambivalences les plus frappantes du street art est,
selon nous, son rapport à l'argent. Le street art est conçu, à la fois, comme
gratuit par essence, pour certains et comme relevant du marché de l'art
pour d'autres. Le street art est une des illustrations de l'ambiguïté de nos
sociétés actuelles séduites à la fois, d'une part, par la réussite financière et
le libérisme (startups) et, d'autre part, par le collaboratif et le participatif80
(l'essor du crowdfunding, y compris pour financer la réalisation d'œuvres
d'art81, en est une autre).
Le dessin éphémère à la craie, sur les trottoirs, est ancien mais avait pour
but de solliciter une aumône. Ce qui était différent ici, originellement,
c'était, a priori, l'absence de sollicitation d'une gratification. L'œuvre était
libre, sans appropriation ; tout le monde pouvait s'en emparer ou la dénaturer. On était proche de certaines théories des « communs » qui veulent
que l'art appartienne à tous82. Initialement, la gratuité et le désintéressement semblaient donc au cœur du mouvement : travail offert au public,
don, abandon de l'œuvre à son propre destin, absence de protestation
des artistes lorsque leur œuvre était détruite... On admettait l'exposition
dans un musée parce que dépourvue de vocation commerciale83. Encore en
mars 2015, un artiste84, a fait recouvrir de peinture grise toutes ses œuvres
réalisées, pour protester contre une tentative d'insertion de l'une d'entre
elles dans le circuit classique85.
Aujourd'hui, il y a souvent travail de commande rémunéré86. Certes,
il ne faut pas confondre le parcours des artistes (qui peuvent légitimement souhaiter vivre de leur art) et le courant artistique lui-même. Pour
autant, le street art est désormais l'objet de spéculations diverses (ventes

80. V. D. Guével, « La gratuité intéressée : oxymore d'avenir ? », in Mélanges en l'honneur
du professeur Gilles Goubeaux, 2009, Dalloz-LGDJ, p. 229.
81. C. Rémy, « Le "crowdfunding" sert-il la cause de l'art ? », Le Monde, Culture & idées,
14 nov. 2015, p. 3.
82. En ce sens, v., par ex., D. Bollier, La renaissance des communs. Pour une société de
coopération et de partage, 2014, Paris, Charles Léopold Mayer, p. 75 et s.
83. C. Guémy (dit « C215 »), op. cit., p. 116 ; ce qui n'est pas toujours vrai pour certains
musées privés.
84. Il s'agit de Blu, à Bologne ; v. P. Ridet, « À Bologne, Blu repeint en gris le travail d'une
vie », Le Monde, 17 mars 2016, pages Culture, p. 19, qui remarque : « Paradoxe : les seuls
travaux de lui qu'on pourra voir désormais à Bologne seront ceux qui sont présentés dans
l'exposition qu'il a voulu boycotter ! »
85. Une exposition présentait certaines de ses œuvres qui avaient été enlevées de l'endroit
où elles avaient été réalisées (au prétexte, ainsi, de les sauver de la disparition, les immeubles
sur lesquels elles étaient réalisées devant être démolis).
86. On peut citer le remarquable travail réalisé dans certains arrondissements parisiens ou
en Suisse, à Crans-Montana, où de grands artistes ont décoré des bâtiments de servitudes,
notamment sur les pistes de ski, compensant ainsi leur laideur naturelle.



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