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DIDIER GUÉVEL

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propriétaires des supports95, ou ne peignent plus que sur des fonds éphémères pour lesquels le risque est moindre (palissades de chantiers, affiches
publicitaires96). Divers grands street artistes, comme C215, expriment,
aujourd'hui, leur volonté de ne travailler que sur des lieux autorisés 97.
Des œuvres sont désormais parfaitement autorisées voire encouragées
(réalisation d'un « mural ») ou sont produites à l'occasion de concours internationaux98. La ville de Paris commande à des artistes des fresques pour
orner au moins un mur de chaque arrondissement99 ; des maires d'arrondissements de Paris (principalement le 13e et le 20e) encouragent l'art vu
des rues et les spots dédiés ; la ville de Rouen a récemment commandé de
nombreuses œuvres murales, y compris dans son centre historique100...
Le ministère français de la Culture, a créé, en plus du « 1 % artistique »101,
le label « Un immeuble une œuvre »102 pour encourager les promoteurs
immobiliers à insérer des œuvres artistiques dans leurs réalisations immobilières. Le street art pourrait donc se passer de cet élément du risque dans
sa définition et exister encore.
17. Ambivalence encore, lorsque certains voudraient que le street art soit
éphémère par nature, alors que d'autres souhaiteraient sa pérennisation.
« Les œuvres [que l'on dépose dans la rue] sont relationnelles, chacune
d'elles y surgit puis disparaît, engloutie, emboutie plus ou moins vite, nous
renvoyant à notre nature, elle-même périssable »103. Le risque de destruction
(intempéries, dégradation du support ou des pigments eux-mêmes, interventions des services de nettoiement ou de propriétaires mécontents...), le
caractère éphémère de l'œuvre relèvent-ils de son essence104 ? Le caractère
éphémère est accentué par la pose fréquente en ville, sur la pierre, d'un revêtement rendant les supports moins poreux et plus aisément nettoyables. Le
comble de l'éphémère est le graffito réalisé avec une projection de lumière
enregistrée par un appareil photographique105.
Mais cet aspect est relatif, parce que tout ne disparaît pas toujours totalement, des œuvres n'étant que partiellement recouvertes ou réutilisées,
95. Ce serait le cas de Miss. Tic.
96. Ce serait le cas de Blek le Rat (Xavier Prou).
97. C. Guémy (dit « C215 »), op. cit., passim.
98. Par ex., le remarquable In Situ Art Festival d'Aubervilliers en 2014.
99. Opération « Les œuvres d'art investissent la rue » ; v. Le Monde, 11 févr. 2016, p. 18.
100. V. E. Jardonnet, « "Rouen impressionnée" par le street art », Le Monde, 15 sept. 2016,
pages Culture, p. 15.
101. Décret n° 2002-677 du 29 avr. 2002, modifié.
102. V. R. Azimi, « Immobilier : des promoteurs privés font une place à la création artistique », Le Monde, 30 déc. 2015, p. 10.
103. Ibid., p. 100.
104. V. J. Catz, op. cit., p. 21 et s.
105. Ibid., p. 73.



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