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L'ARTIFICATION PAR LA TRANSGRESSION

à l'art (la photographie, l'art brut), du sport à l'art (le trapèze), etc. (la liste
est bien sûr ouverte, et nous avons envisagé d'y inclure aussi, notamment, la
gastronomie, le parfum, l'art des jardins...). Par ailleurs, l'artification n'est
pas non plus réductible à une simple comparaison, à un effet rhétorique
consistant à affirmer, par exemple, que le tag est une forme d'expression
artistique, ou que le graffeur est un véritable artiste : encore faut-il qu'une
telle affirmation soit suffisamment acceptée, partagée, objectivée, institutionnalisée, pour pouvoir modifier durablement le statut des productions et
de leurs producteurs. En un mot, le concept d'artification est à entendre de
façon non pas métaphorique mais littérale et, surtout, pragmatique, impliquant des actes et des effets concrets, objectifs, descriptibles.
Or, il n'est évidemment pas anodin que l'une des pratiques étudiées dans
De l'artification, l'ouvrage collectif que nous avons tiré de ces travaux, soit
le street art2 : c'est que celui-ci - comme nous le savons tous à présent, et
comme en témoigne le titre même de ce colloque - constitue dans l'histoire
culturelle contemporaine un cas spectaculairement réussi d'artification.
Il en est même, comme je vais essayer de le montrer, un cas d'école, et ce
non pas en dépit de sa dimension destructive ou, plus exactement, transgressive, comme le suggère le titre de cette séance - mais précisément en
raison de cette dimension. C'est donc par la dimension « transgression »
que je commencerai, avant de m'intéresser à la dimension « artification ».

I - TRANSGRESSION
Le privilège des sociologues et des juristes par rapport aux historiens,
c'est qu'ils peuvent analyser des processus en train de se produire, sous
leurs yeux. Cela nous prive de recul, mais cela rend le rapport à nos objets
particulièrement excitant, dès lors que nous sommes en mesure de percevoir
en eux, justement, des objets intéressant le droit ou la sociologie.
Ainsi je me souviens de l'article de Jean Baudrillard qui, à la fin des
années 1970, avait fait connaître en France cette drôle de pratique qu'il
avait observée dans le métro new-yorkais : à l'époque je n'y avais vu qu'un
phénomène amusant, une anecdote, qui n'irait pas au-delà de cette délimitation spatiale et temporelle. Combien je me trompais... Peut-être aurais-je
vu plus clair si je l'avais mise en rapport avec l'invention technologique
qui en a permis l'apparition et le développement : à savoir l'invention de
l'aérosol. Ce n'est qu'une hypothèse, mais je suis persuadée qu'on tend à
2. Cf. M. Liebaut, « L'artification du graffiti et ses dispositifs », in N. Heinich, R. Shapiro
(dir.), De l'artification, op. cit.



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