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NATHALIE HEINICH

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sous-estimer l'impact des inventions techniques, auxquelles on préfère,
parce que c'est plus chic, de grandes causalités telles que « la montée de
l'individualisme », « la perte du sacré » ou « le recul des institutions ». Plus
pragmatiquement, je pense que la fabrication industrielle et la commercialisation à grande échelle des aérosols constitue une explication substantielle
à l'expansion mondiale du « tag » et du graffiti, puis de l'« art urbain » ou
du « street art » (et l'adoption du mot anglais a bien sûr son rôle à jouer
dans le processus d'artification) - de même que, dans un autre domaine,
l'invention des moyens techniques de production et de diffusion de l'image
(photographie, cinéma, télévision, Internet...) a entraîné l'apparition d'un
tout nouveau rapport à la célébrité, devenue visibilité, dont nous constatons aujourd'hui les effets sous forme de « peopolisation » tous azimuts3.
Au chapitre de ces expériences qu'on vit en direct sans pouvoir en deviner
les directions futures, comme cela a été le cas avec le graffiti et ses avatars, je
me souviens que vers l'an 2000 le fils d'un ami, âgé d'une vingtaine d'années
et tagueur invétéré, était régulièrement convoqué au commissariat pour
destruction de biens publics, au grand désespoir de son père. Ce jeune
quasi-délinquant s'intéressait en même temps à la mode et à la publicité
- ce qui rassurait un peu ses parents - et, rapidement, il se tourna vers l'art
contemporain - ce qui incita son père à me demander de lui donner quelques
conseils dans ce domaine. Ce que je fis, tant bien que mal car le jeune
homme connaissait des noms de jeunes artistes inconnus dont je n'avais
jamais entendu parler, mais ignorait ceux des plus grands artistes contemporains de la première génération... Il ne tarda pas à parfaire sa formation
dans une grande école d'art à l'étranger où l'envoya son père. Deux ans après
avoir frisé la délinquance, il commençait à exposer ses installations vidéo,
ses montages et ses photographies dans des associations ou de petites galeries d'art contemporain. Il est aujourd'hui l'un des jeunes artistes français
les plus reconnus à l'international - je tais son nom pour ne pas trahir la
modestie de ses origines, puisqu'il a commencé dans la rue, comme tagueur.
Pourquoi vous raconter cette anecdote ? C'est qu'elle montre que l'on
peut passer du street art à l'art contemporain ; mais que l'on y passe d'autant
plus rapidement et efficacement que l'on abandonne le tag ou le graff pour
des genres plus artistiquement « propres », plus aisément montrables, collectionnables et commercialisables. N'est pas Banksy qui veut. D'ailleurs, à
l'époque où ce jeune homme est passé de la rue à la galerie, Banksy n'existait
pas encore, du moins dans notre culture commune.
Banksy, justement, représente à la fois une exception, par l'énormité de
sa réussite commerciale et réputationnelle, et une illustration exemplaire
3. Cf. N. Heinich, De la visibilité. Excellence et singularité en régime médiatique, 2012,
Paris, Gallimard.



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