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L'ARTIFICATION PAR LA TRANSGRESSION

forcément toute œuvre d'art contemporain in situ : esquisses préparatoires,
photographies, vidéos), plus elle obéit à un processus allant de la galerie à
la rue au lieu d'aller, comme avec les tags, de la rue à la galerie, si tout va
bien. Muée dès lors en une forme de muralisme sans commande publique,
elle relève de cette extension des frontières de l'art qui caractérise tout l'art
contemporain, plutôt que de l'intégration d'une pratique à l'intérieur des
frontières de l'art, dont relève l'artification.
Dans le premier cas donc, au sommet de la hiérarchie des gestes in situ,
il y a sortie hors des frontières de l'art, propre à les élargir (c'est le mouvement propre à l'art contemporain) ; dans le second cas, tout en bas de la
hiérarchie, il y a tentative pour pénétrer à l'intérieur des frontières de l'art,
en élargissant les pratiques in situ de façon à permettre le déplacement des
œuvres, leur circulation et, finalement, leur marchandisation. Le résultat
est apparemment le même : des propositions in situ traitées comme des
œuvres d'art ; mais le mouvement est inverse. Et, s'agissant du mouvement
d'intégration dans les frontières de l'art, il est paradoxal, car il implique une
rupture avec les caractéristiques originelles du street art - d'où le caractère
problématique de son artification.
En effet, cette intégration au monde de l'art, hautement désirable pour
certains, obéit à un processus diamétralement opposé à celui qui est censé
définir cette pratique pauvre, non institutionnelle, éphémère, populaire et
sauvage qu'est le street art : pour l'« artifier », il faut accepter de déplacer les
œuvres de leur support originel, et les transposer sur un support durable et
transportable, parfois dans des matériaux nobles ; il faut accepter de rendre
durable ce qui était éphémère ; il faut accepter de vendre ce qui était gratuit,
et de fixer un prix à ce qui n'en avait pas ; il faut accepter de s'adresser non
plus à tout un chacun, mais à une petite élite de collectionneurs ; il faut
même, parfois, accepter de voir prendre au sérieux ce qui n'était qu'un jeu,
une blague, un défi aux lois de la pesanteur... D'où une contradiction que
ne manquent pas de pointer, voire de stigmatiser comme « récupération »
ceux qui entendent maintenir le street art dans la rue et non pas dans le
monde de l'art, en lui conservant sa pureté originelle - mais au prix de la
reconnaissance artistique.
L'on retrouve ici ce que j'avais qualifié dans Le Triple jeu de l'art contemporain de « paradoxe permissif », à propos du rôle ambigu joué par les
institutions artistiques de l'art contemporain lorsqu'elles encouragent et
valident les transgressions de leur propre autorité, et de l'attitude tout aussi
ambiguë des artistes lorsqu'ils entendent défier la loi tout en réclamant sa
protection (cette tension est d'ailleurs analogue, mutatis mutandis, à celle
qui divise les homosexuels face à la revendication du mariage pour tous,
entre ceux qui militent pour l'intégration, c'est-à-dire la normalisation,
et ceux qui entendent maintenir leur choix d'identité sexuelle dans son
caractère marginal, non soumis au regard des institutions).



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