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NATHALIE HEINICH

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C'est dire, finalement, que le street art est doublement une affaire de
murs : les murs concrets, les murs de la ville, qu'il s'agit de couvrir de signes
et de couleurs ; et les murs abstraits, c'est-à-dire les frontières mentales qui
définissent à un moment donné ce qui fait art pour le sens commun.
C'est dire aussi - et ce sera ma conclusion, en réponse à la question
posée - qu'en matière de street art il n'y a pas transgression ou artification,
mais artification car transgression : grâce à l'art contemporain - ce grand
frère d'armes du street art - la transgression devient non plus un obstacle
mais, au contraire, un critère de ce qui fait art. D'où cette remarquable réussite collective de la pratique ; encore qu'il faudrait enquêter non seulement
sur la façon dont les graffeurs accèdent au statut d'artiste, mais aussi sur la
façon dont ils parviennent, ou pas, à se maintenir dans le monde de l'art,
car c'est là une autre paire de manches.
De cette indissociabilité entre transgression et artification, je donnerai
pour finir cette illustration magnifique que sont les propos d'un commissaire-priseur lors d'une vente de street art, rapportés par notre collègue
Pierre-Edouard Weill ; ils exemplifient en effet remarquablement cette valorisation de l'œuvre par la transgression et, concrètement ici, du graff par la
prison : « J'ai 6 000 dans le fond... Allez un petit effort, il a pris six mois de
prison fermes, 1 000 euros par mois ce n'est pas cher payé quand même ! »11.

11. P.-E. Weill, « La consécration du graffiti par le marché de l'art contemporain. Les
stratégies complémentaires des intermédiaires », in W. Lizé, D. Naudier, S. Sofio (dir.), Les
stratèges de la célébrité. Intermédiaires et consécration dans les univers artistiques, 2014,
Paris, Éditions des Archives Contemporaines, p. 16.



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