Hors collection - Droit(s) et Street Art - 81

Le Street Art et la propriété publique
Noé Wagener
Maître de conférences en droit public à l'Université Paris-Est Créteil
Chercheur associé à l'Institut des sciences sociales du politique
(UMR 7220)

Examiner le régime juridique des œuvres de street art réalisées sur des
propriétés publiques suppose, pour que l'exercice ait un intérêt autre que le
plaisir scolaire de décomposer un objet de droit en plusieurs interventions
de colloque ou chapitres d'ouvrage, que ce régime diffère de celui applicable
aux œuvres exécutées sur des propriétés privées. Autrement dit, qu'est-ce
que cela change concrètement, du point de vue du droit, d'exécuter son tag
sur un mur d'État, un bâtiment municipal ou un abribus intercommunal,
plutôt que sur la porte de garage d'un particulier ?
Pour répondre à cette interrogation, la tentation est grande d'aller
rechercher dans les deux familles de règles auxquelles les juristes ramènent
presque toujours le street art - à savoir : le droit pénal et la propriété
littéraire et artistique - si, dans ces textes, une place particulière est effectivement réservée aux œuvres faites sur les biens appartenant aux personnes
publiques. L'exercice est doublement frustrant, néanmoins. Frustrant sur
le plan technique, d'abord, parce qu'il se révèle finalement peu fécond :
appliqués au street art, le droit pénal comme la propriété littéraire et
artistique contiennent certes des mesures qui distinguent la propriété
publique, mais celles-ci restent, nous le verrons, d'un nombre et d'une
ampleur limités. Frustrant quant au positionnement même de la doctrine
qu'un tel exercice suppose, ensuite et surtout, dans la mesure où l'enfermement du débat juridique sur le street art dans la double qualification
d'« œuvre de l'esprit », d'une part, et de « délit de graffiti », d'autre part,
conduit en réalité à dénaturer assez profondément le discours que nombre
d'artistes de rue portent sur leur pratique. En effet, les graffeurs n'appellent
pas - évidemment pas - à leur propre répression ; mais, en outre, on ne
saurait nier qu'en dehors de quelques artistes bien intégrés au marché de
l'art, ils ne revendiquent que rarement, en définitive, un droit de propriété



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