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LE STREET ART ET LA PROPRIÉTÉ PUBLIQUE

intellectuelle sur leurs créations. Il est frappant, au contraire, de constater
que la « conscience du droit » chez les graffeurs - leur legal consciousness
au sens où l'entendent Patricia Ewick et Susan S. Silbey1, qui désignent
ainsi les idées ordinaires sur le droit (et les pratiques consécutives) que
les acteurs sociaux développent au quotidien, et qui ne se réduisent pas,
tant s'en faut, aux représentations professionnelles du droit qu'offrent les
juristes - prend d'abord et avant tout la forme d'une revendication radicale
de liberté, celle d'intervenir dans l'espace matériel urbain sans se préoccuper
ni des propriétaires, ni des propriétés. En somme : ni répression pénale
des artistes, ni droit de propriété sur les œuvres, mais liberté de création.
Autrement dit, si l'on s'amusait à déterminer dans quels enseignements
des facultés françaises de droit nombre d'artistes de rue aimeraient voir
évoqué leur travail, il y a tout lieu de penser que ce serait moins en cours
de « Droit pénal » ou de « Propriété littéraire et artistique » qu'en cours de
« Libertés fondamentales ».
Cette manière pour les artistes de rue de penser leur activité d'abord
et avant tout comme l'exercice d'une liberté fondamentale devrait être
davantage prise au sérieux par la doctrine juridique, sauf à ce que l'on se
résolve, au sein de cette même doctrine, à participer à l'œuvre de normalisation - pire, de récupération - d'une activité sociale qui, pourtant, se
conçoit aujourd'hui encore, en dépit de l'essoufflement du mouvement,
comme une contre-culture y compris sur le plan juridique2. C'est donc
fort de cette conviction qu'il n'est pas inutile, en matière de street art, de
développer quelque chose comme une approche compréhensive du droit
- compréhensive en ce qu'elle consisterait à partir des représentations que
les artistes de rue offrent de leur travail, plutôt qu'à plaquer des interrogations qui certes les concernent directement, mais qui, pour autant, ne
sont pas les leurs - que nous nous contenterons d'évacuer rapidement,
dans un premier temps, les divers mécanismes du droit qui assurent une
protection spécifique à la propriété publique face au street art (I). Ceci fait,
nous nous poserons alors la question, nous semble-t-il cruciale pour les
raisons précédemment évoquées, de savoir si la propriété publique offre
aux artistes de rue les conditions d'une liberté de création différentes de
celles ouvertes par la propriété privée (II).

1. V. en part. l'ouvrage célèbre aux États-Unis, malheureusement beaucoup moins en
France : P. Ewick et S. S. Silbey, The Common Place of Law. Stories from Everyday Life,
1998, Chicago (Ill.), The University of Chicago Press.
2. Une contre-culture au sens propre du terme, telle qu'elle a pu être entendue, entre
autres, par T. Roszak, The Making of a Counter Culture, nouvel. éd., 1995, Berkeley
(Calif.), University of California Press.



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