Landscapes - Winter 2019 - LPplus8

FOCUS

2

surfaces courbes du sol, en largeur
comme en hauteur, sont la manifestation
visible d'un sous-sol riche en Qi. Les vides
d'une pierre, les grottes d'une colline, les
cours intérieures en architecture sont
considérés comme des couloirs d'aération
à travers lesquels le Qi passe et s'incarne.
Par conséquent, une pierre doit être
« pénétrable » (透) pour être considérée
comme « artistique » . 3 Le Qi est donc lié au
double concept de creux et de vide (空).
Celui-ci établit, dans l'art comme dans le
paysage, un degré élevé d'indétermination
quant à la signification et à la valeur, de
sorte que s'alimente une interaction
dynamique et imaginative entre l'objet et
le sujet. Ainsi, l'imagination est considérée
comme une partie essentielle de la création
artistique, qui n'est pas réservée à l'artiste.

2 L'ÎLE DE PENGLAI, YUAN JIANG (1680-1730)
3 OBSERVATION DE FLEURS DE PRUNIER AU
CLAIR DE LUNE, MA YUAN (1140-1227)
PHOTOS 2 PALACE MUSEUM, BEIJING
3 METROPOLITAN MUSEUM, NEW YORK

8 LANDSCAPES PAYSAGES

Dans la peinture ancienne « L'île de Penglai »
(photo 1), on voit des parties vides dans la
brume et les nuages ; elles confèrent de la
vie au paysage, ainsi qu'une atmosphère
potentiellement mystique. Ces vides dans
l'agencement de l'œuvre invitent l'œil à
faire une pause pour laisser l'imagination se
saisir du paysage. Enfin, les vides comme
champs intermédiaires entre des zones
ou des objets picturaux permettent de
distinguer les parties du tableau, chacune
acquérant une position spécifique par
rapport aux autres.

Qin (亲)
Qin a de nombreuses significations
apparemment différentes, mais reliées,
notamment « intimité », « s'approcher de »,
« faire quelque chose par soi-même » et
« parents proches ». Elles sont toutes liées à
des expériences esthétiques qui dépassent
un peu la base du Qi.
Qin dans le sens d'« intimité » signifie que
le paysage est vécu à travers l'interaction
intime avec l'espace, les choses et leurs
qualités. Ce n'est qu'ainsi que l'on pourra
atteindre un niveau de compréhension plus
élevé du paysage.

Le Qin implique aussi que l'on doit
expérimenter le paysage « par
soi-même », c'est-à-dire en s'immergeant
dans ce qui resterait sinon une scène
à contempler de l'extérieur. L'une des
plus grandes réussites esthétiques de la
peinture est de donner au spectateur le
sentiment d'être « dans la scène » (身临
其境). Ce n'est qu'ainsi que l'observateur
peut « ne faire qu'un » (亲和) avec le
paysage représenté.
Dans les deux cas, à travers le Qin, et
même dans le cas d'une peinture, le
spectateur peut expérimenter le paysage
avec tous ses sens, ne serait-ce que
par l'imagination. S'immerger dans le
paysage, c'est flotter dans une mer
d'expériences sensorielles et atteindre un
état d'esprit où l'on « s'oublie soi-même »
(忘我).
À travers la participation corporelle et
l'expérience sensorielle, on se rapproche
du paysage, comme s'il était un « parent »
(la troisième signification de Qin), un ami
ou même un amant. Le paysage est ainsi
personnifié. D'une certaine manière, il
acquiert une vie propre ; il existe.



Landscapes - Winter 2019

Table of Contents for the Digital Edition of Landscapes - Winter 2019

TO BEGIN WITH | POUR COMMENCER
WRITERS | NOS RÉDACTEURS
PROLOGUE > FR_ EN_LP
ESSAY | ESSAI LA BEAUTÉ COMME EXPºÉRIENCE
THREE PILLAR CONCEPTS OF CHINESE LANDSCAPE AESTHETICS
LA BEAUTÉ D’UNE INFRASTRUCTURE VIVANTE
SOUS LES ÉTOILES
BEAUTIFUL BOKEH – ACTIVATING THE WINTER LANDSCAPE THROUGH COLOUR
METAMORPHOUS
UNE ÉTRANGE BEAUTÉ
CRITIQUE
I KEEP TAKING THE SAME PHOTO
THE PARTING SHOT | UNE DERNIÈRE SALVE
Landscapes - Winter 2019 - Intro
Landscapes - Winter 2019 - cover1
Landscapes - Winter 2019 - cover2
Landscapes - Winter 2019 - 3
Landscapes - Winter 2019 - 4
Landscapes - Winter 2019 - 5
Landscapes - Winter 2019 - 6
Landscapes - Winter 2019 - 7
Landscapes - Winter 2019 - TO BEGIN WITH | POUR COMMENCER
Landscapes - Winter 2019 - 9
Landscapes - Winter 2019 - WRITERS | NOS RÉDACTEURS
Landscapes - Winter 2019 - 11
Landscapes - Winter 2019 - 12
Landscapes - Winter 2019 - 13
Landscapes - Winter 2019 - PROLOGUE > FR_ EN_LP
Landscapes - Winter 2019 - 15
Landscapes - Winter 2019 - 16
Landscapes - Winter 2019 - 17
Landscapes - Winter 2019 - 18
Landscapes - Winter 2019 - 19
Landscapes - Winter 2019 - ESSAY | ESSAI LA BEAUTÉ COMME EXPºÉRIENCE
Landscapes - Winter 2019 - 21
Landscapes - Winter 2019 - 22
Landscapes - Winter 2019 - 23
Landscapes - Winter 2019 - 24
Landscapes - Winter 2019 - THREE PILLAR CONCEPTS OF CHINESE LANDSCAPE AESTHETICS
Landscapes - Winter 2019 - 26
Landscapes - Winter 2019 - 27
Landscapes - Winter 2019 - LA BEAUTÉ D’UNE INFRASTRUCTURE VIVANTE
Landscapes - Winter 2019 - 29
Landscapes - Winter 2019 - 30
Landscapes - Winter 2019 - 31
Landscapes - Winter 2019 - SOUS LES ÉTOILES
Landscapes - Winter 2019 - 33
Landscapes - Winter 2019 - BEAUTIFUL BOKEH – ACTIVATING THE WINTER LANDSCAPE THROUGH COLOUR
Landscapes - Winter 2019 - 35
Landscapes - Winter 2019 - 36
Landscapes - Winter 2019 - 37
Landscapes - Winter 2019 - METAMORPHOUS
Landscapes - Winter 2019 - 39
Landscapes - Winter 2019 - 40
Landscapes - Winter 2019 - 41
Landscapes - Winter 2019 - UNE ÉTRANGE BEAUTÉ
Landscapes - Winter 2019 - 43
Landscapes - Winter 2019 - 44
Landscapes - Winter 2019 - 45
Landscapes - Winter 2019 - 46
Landscapes - Winter 2019 - 47
Landscapes - Winter 2019 - CRITIQUE
Landscapes - Winter 2019 - 49
Landscapes - Winter 2019 - I KEEP TAKING THE SAME PHOTO
Landscapes - Winter 2019 - 51
Landscapes - Winter 2019 - 52
Landscapes - Winter 2019 - 53
Landscapes - Winter 2019 - 54
Landscapes - Winter 2019 - 55
Landscapes - Winter 2019 - 56
Landscapes - Winter 2019 - 57
Landscapes - Winter 2019 - 58
Landscapes - Winter 2019 - 59
Landscapes - Winter 2019 - 60
Landscapes - Winter 2019 - 61
Landscapes - Winter 2019 - THE PARTING SHOT | UNE DERNIÈRE SALVE
Landscapes - Winter 2019 - cover3
Landscapes - Winter 2019 - cover4
Landscapes - Winter 2019 - LPplus1
Landscapes - Winter 2019 - LPplus2
Landscapes - Winter 2019 - LPplus3
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