Expertises des Systèmes d'information - Novembre 2020 - N°462 - Le mensuel du droit de l'informatique et du multimédia - 386

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et non un marché d'œuvres, ce
qui est problématique pour les
courants contemporains d'artistes,
particulièrement le street art et l'art
numérique.
La tokenisation sur blockchain
permet de faciliter l'identification
des droits transmis et de concevoir
des contrats intelligents portant
transmission non seulement du
support mais également des droits
de propriété intellectuelle patrimoniaux sur l'œuvre.
Cette approche pourrait permettre
de repenser l'exploitation des droits
de reproduction et de représentation des œuvres graphiques,
plastiques et numériques et de
redynamiser le marché de l'art par
l'ajout de nouveaux actifs, les droits
patrimoniaux de propriété intellectuelle sur l'œuvre.

La possibilité d'automatiser
et de configurer le droit de
suite de l'artiste
Le droit de suite, aussi appelé droit
à être intéressé aux opérations
de revente, est une rémunération
versée aux artistes en fonction d'un
évènement, la revente du support de
l'œuvre. Le droit de suite est calculé
à partir du bénéfice réalisé par le
revendeur. A la charge du vendeur,
le droit de suite est collecté par les
professionnels du marché de l'art,
cette obligation de collecte initialement limitée aux commissairespriseurs, a été étendue aux galeristes,
antiquaires et marchands en ligne
par la directive 2001/84/CE relative
au droit de suite au profit de l'auteur
d'une œuvre d'art originale.
Le mécanisme de droit de suite
pour les artistes est une innovation
d'un avocat français Albert Vaunois,
qui proposait dans la Chronique
de Paris en 1893, de revaloriser la
situation financière des artistes
plasticiens par rapport aux autres
artistes,
particulièrement
les
musiciens. La France a été le premier
pays à adopter le droit de suite en
1920 et ce droit est actuellement
principalement formalisé en droit
français à l'article L122-8 du CPI.

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Ce mécanisme a été progressivement adopté par d'autres
pays, principalement à travers la
Convention de Berne, telle que
révisée à Bruxelles en 1948 avec
l'intégration d'un article 14-ter lui
étant consacré. Pour autant, même
aujourd'hui, le droit de suite n'est
pas généralisé et s'il existe dans
tous les Etats membres de l'Union
européenne, il n'est prévu, pour
l'instant, ni en droit américain, ni
en droit chinois ni en droit suisse.
Pour pallier cette absence, des
initiatives privées isolées sont à
noter aux Etats-Unis, avec, par
exemple, l'opération au début des
années 1970 de l'artiste et galeriste
Seth Siegelaub en conjonction avec
l'avocat Robert Projansky, ayant
donné lieu au contrat Projansky,
contrat intégrant une clause de
droit de suite dans des contrats de
vente du support de l'œuvre. Les
contrats intelligents de jetons non
fongibles pourraient s'inscrire dans
la continuité de ces travaux.
L'ancien Directeur général de
l'Ompi, Monsieur Francis Gurry,
indiquait que  : «  l'environnement
numérique et la mondialisation des
marchés présentent à la fois des
risques et des opportunités, et nous
devons réfléchir à la manière dont
nous pouvons combler les lacunes
dans le domaine du droit de suite ».
La blockchain offre des solutions
dans le sens d'une amplification du
droit de suite par la mise à disposition des artistes de contrats intelligents audités intégrant un droit de
suite paramétrable lors de la vente
initiale du support de l'œuvre et du
jeton non fongible associé.
Ces contrats intelligents peuvent, par
exemple, permettre à l'artiste de fixer
contractuellement un droit de suite
avec un taux plus élevé que celui,
souvent dérisoire, prévu par le droit
national applicable ou d'imposer un
versement du droit de suite dans des
opérations de gré à gré (dominantes
dans l'écosystème blockchain). Par
ailleurs, ces contrats intelligents
pourraient faciliter la mise en place
EXPERTISES Novembre 2020

d'un versement immédiat du droit de
suite à l'artiste sans attendre l'issue
de longues procédures de collecte et
de traitement administratif.
Cette approche s'inscrit en contraste
avec celle des Creative Commons,
rendus célèbre par l'universitaire
américain Lawrence Lessig, qui
ont servi de base théorique pour
faire de la production intellectuelle
une matière première gratuite pour
des méta-plateformes numériques
américaines. Au lieu de restreindre
les droits de propriété intellectuelle
en ayant recours au droit des
contrats, il est possible au contraire
d'amplifier les droits de propriété intellectuelle au bénéfice de
l'artiste en ayant recours au droit
des contrats et à leur exécution
automatique sur blockchain.
Le droit de suite, lorsqu'il ne correspond pas à une fraction dérisoire
du prix de revente, peut également
inciter les artistes à mettre plus
d'œuvres sur le marché, sans
attendre de bénéficier d'une cote
importante ou à privilégier les
acheteurs susceptibles de valoriser
leur travail sur le marché plutôt que
ceux proposant la meilleure offre
pour la vente initiale du support de
l'œuvre.

Le regard singulier des
artistes blockchain sur
la monétisation et sa
symbolique
Le Bitcoin et les crypto-monnaies ont renouvelé le rapport à la
création monétaire en proposant
un paradigme monétaire décentralisé programmable. Les artistes
utilisant la blockchain pour
financer leur œuvre ou inciter
aux dons via du micro-mécénat
interactif, en intégrant par exemple
des QR code pour réaliser des dons
sur une adresse Bitcoin dédiée,
ont progressivement interrogé
cette technologie et ses incidences
sociétales dans leurs œuvres.
Si les premières œuvres liées à
la blockchain, comme celles de
l'artiste français Youl s'intéressaient
surtout à l'univers et la symbolique
de Bitcoin, des œuvres intégrant
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