S&S - Octubre/Noviembre 2013 - 26

Escenas de la

Villa Global
Por Steve Aust

E

n 1926 en una entrevista para la
revista Colliers (una reliquia perdida de la edad de oro de las
revistas de interés general escritas artísticamente), el pionero científico Nikola
Tesla (muchas veces pasado por alto
por sus innovaciones con electricidad,
quien desafortunadamente murió sin
dinero en un hotel de la ciudad de
Nueva York) fue quien primero articuló
la noción de una villa global: “cuando
la tecnología inalámbrica sea aplicada
perfectamente, el planeta tierra será
convertido en un enorme cerebro, que
de hecho lo es, todas las cosas siendo
parte de un real y rítmico todo”.
La idea germinó un poco más con las
extrañas observaciones culturales de
Marshall McLuhan. Su proyección de la
era moderna, en la cual “El medio se vuelve el mensaje” ha fructificado.
El forjó la frase “Villa Global” y la popularizó en sus libros: The Gutenberg
galaxy: The making of the typographyc man (1962) (La galaxia de Gutenberg:
la hechura del hombre tipográfico), y Understanding Media (1964)
(comprendiendo los medios). Sin embargo, la visión de McLuhan va en
contra de la visión idílica de lo harmónico de mucha gente, dejando a un
lado el comercio internacional, su visión está más encaminada a la diversidad
y en muchos casos a la discordia, porque darle voz a más perspectivas
implica que percepciones y creencias que antes no habían sido cuestionadas
serían retadas, y los puntos de vista tendrían que ser considerados. Esto
no es para decir que no debemos buscar adquirir ideas al otro lado de las
fronteras, o crear una organización o negocio. Pero debemos estar preparados
para enfrentar nociones ya concebidas, y mantenernos firmes ante las
turbulencias en el camino.
Mi profesor de historia en la secundaria discutió el concepto de “El crisol”
americano, yo estuve de acuerdo con que la coexistencia de muchas
culturas que difieren entre sí, terminaría en una mega-cultura monolítica con
partes intercambiables indistinguibles, lo cual parecía un poco descabellado.
El pensó que una analogía que se acomodaba mejor es la de un plato con
muchos sabores y texturas diferentes (si me conocen saben que siempre
encontrare una analogía a comida apropiada).
Así mismo, las señales y los gráficos ambientales presentan un destino
con muchos caminos interconectados. Un lugar físico ya sea un parque,
hotel, restaurante o museo, requiere un tratamiento que identifica y provee
un ambiente adecuado. E imposible de negar, sensibilidad cultural a nivel
regional o nacional con la influencia de la forma en que un mensaje debe
ser transmitido a su audiencia.

26 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español

El regreso de Peri el griego
Periandros Damoulis, propietario de
Damoulis Signs y www.carvings.com,
comenzó su carrera en 1979 a los 15
años como aprendiz de Argiris Hasilidis,
el creador de señales locales en su
pueblo natal Lecheo Corinthias, Grecia.
En la tienda de Hasilidis, él aprendió
acerca de cepillos, pinturas y lo
intrincado de las señales pintadas a
mano. Hasta aproximadamente finales
del Siglo XX, gráficos en vehículos y
ventanas constituía la mayor parte de
su trabajo.
Sin embargo, él pensaba que el
mercado de las señales en su ciudad
natal podría evolucionar y crear una
mayor demanda para señales 3D talladas. En los años 80, según se dice,
se convirtió en uno de los primeros
fabricantes de señales de Grecia en
comprar un computador para facilitar
el diseño de señales.
Periandros aprendió a emplear su
intercambio con HDU en forma de un
router CNC. El HDU hecho en E.U.A.
es muy costoso debido a las tarifas
contra los bienes enviados fuera de
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